DeLeCtaciOnEs

Monotremas

2011-10-06T12:36:00.001-07:00

Los monotremas o monotremados (Monotremata) son un orden de mamíferos prototerios que incluye las especies actuales de mamíferos más primitivas. Poseen características comunes a reptiles y mamíferos. El orden Monotremata es el único integrante de Prototheria con especies vivas en la actualidad.

Durante mucho tiempo, los monotremas estuvieron clasificados como un grupo de reptiles cubiertos de pelo, hasta que después de 200 años se identificaron inequívocamente como mamíferos, pues en ellos se encuentran todas las características que definen la clase:

Su piel está cubierta de pelo

Producen leche para alimentar a las crías recién nacidas, si bien, las glándulas no se disponen en mamas como en el resto de los mamíferos, sino que desembocan en dos campos mamarios situados a ambos lados del abdomen, en la base de los pelos

Presentan tres huesos en el oído medio

Poseen diafragma

Su corazón está dividido en cuatro cavidades, si bien la separación entre la aurícula y el ventrículo derechos es incompleta

Son homeotermos, pero con ciertas limitaciones, oscilando su temperatura entre 28 y 32 grados centígrados y presentando ligeras variaciones durante el día en función del ambiente

Sinapomorfías del orden

Dientes atrofiados o ausentes

Rostro cubierto por una funda de piel correosa

Los machos poseen un espolón en las extremidades posteriores

Ausencia de lagrimales

Cráneo acuminado con el hocico en forma de pico

Son ovíparos (ponen huevos)

Los monotremas son naturales de Australia y las islas próximas. Estos animales en semejanza a las aves sólo tienen un único orificio de salida corporal común al tracto digestivo y urogenital, esta es la razón de que sean llamados “Monotremas”.

Equidnas (4 especies)

Géneros con especies vivas: Tachyglossus y Zaglossus

Los equidnas deben su nombre a la ninfa mitológica madre de todos los legendarios monstruos de la Grecia Clásica.

Tienen el cuerpo cubierto de espinas, lo que unido a la dieta que llevan, mayoritariamente insectívora, y en algunos casos con predilección por las hormigas y termitas, les ha valido el nombre de "hormigueros espinosos".

Son animales terrestres, siendo más activos durante la noche. Su ubicación se limita a Nueva Guinea y Australia.

Las hembras desarrollan un marsupio temporal mientras dura la incubación y la lactancia. El pene de los machos tiene cuatro cabezas, algo común entre reptiles pero raro en mamíferos. Al igual que el ornitorrinco, los miembros de esta familia son ovíparos.

En la actualidad se reconocen tres géneros, pero sólo dos de ellos tienen especies vivas.

Genero Tachyglossus

El equidna de hocico corto o australiano (Tachyglossus aculeatus) es una especie de mamífero monotrema. Se trata de una de las cuatro especies vivas de equidna (Tachyglossidae) y la única del género Tachyglossus.

Está cubierto de pelo y púas, y tiene un hocico característico y una lengua especializada para poder cazar sus presas a alta velocidad. Como el resto de monotremas vivientes, el equidna de hocico corto pone huevos; los monotremas son el único grupo de mamíferos que lo hacen.

Esta especie vive en toda Australia, donde es el mamífero nativo más extendido, y en regiones costeras y tierras altas del suroeste de Nueva Guinea, donde se le conoce como mungwe en las lenguas dadibi y chimbu. No está amenzado de extinción, pero actividades humanas como la caza, la destrucción de su hábitat y la introducción de especies depredadoras y parásitos han reducido la distribución del equidna de hocico corto en Australia.

Esta especie habita zonas rocosas, boscosas y arenosas de la costa este de Australia desde Queensland hasta Victoria, Isla Canguro, Tasmania, centro y este de Nueva Guinea y otras islas cercanas. Es una de las especies de mamíferos de Oceanía que presenta poblaciones más estables, pudiendo llegar a ser abundante en muchas de las zonas por las que se distribuye.

Las poblaciones que habitan las distintas regiones constituyen subespecies, que en algunos casos han sido elevadas históricamente a rango de especie:

Tachyglossus aculeatus acanthion - Equidna nororiental australiano
Tachyglossus aculeatus aculeatus - Equidna suroriental australiano
Tachyglossus aculeatus ineptus - Equidna suroccidental australiano
Tachyglossus aculeatus lawesi - Equidna de hocico corto de Nueva Guinea
Tachyglossus aculeatus multiaculeata - Equidna de Isla Canguro
Tachyglossus aculeatus setosa - Equidna de Tasmania

Faneróptica y anatomía

El equidna australiano suele medir entre 30 y 50 cm de longitud, con un hocico de unos 7,5 cm, y pesan entre 2 y 6 kg. Sin embargo, la subespecie de Tasmania, T. a. setosus, es más grande que sus homólogos del continente. Como el cuello no es visible desde el exterior, la cabeza y el cuerpo parece que estén fusionados.

Los orificios auditivos se encuentran en cada lado de la cabeza, sin ningún tipo de pabellón auricular.

El cuerpo del equidna de hocico corto está- exceptuando la parte inferior, la cara y las patas- cubierto de espinas que suelen ser amarillas en la base y negras en el extremo distal, o más raramente, completamente amarillas. Las espinas o púas, que pueden llegar a medir cinco centímetros de largo, son pelos modificados, compuestos en gran parte de queratina. El pelaje que hay entre las espinas funciona de aislante térmico; su color va del color miel al marrón rojizo oscuro o incluso al negro; la parte inferior y la corta cola también están cubiertas de pelo. La coloración del pelo y de las espinas varía de una zona geográfica a otra. El pelaje del equidna puede estar infestado con la que se considera la pulga más grande del mundo, Bradiopsylla echidnae, que mide unos cuatro milímetros de largo.

En la subespecie T. a. setosus, sin embargo, las espinas son más cortas y se hallan completamente cubiertas por el pelo.

El cuerpo está comprimido dorsoventralmente, y arqueado, con la región dorsal ligeramente convexa y la ventral, paralela, cóncava.

La cabeza parece articularse con el tórax como si no tuviese cuello. Es pequeña y acuminada, terminada en un hocico puntiagudo que puede alcanzar la mitad de la longitud total de la misma.

La abertura bucal es estrecha (no puede abrirse más de 5 mm). La lengua, larga, delgada y pegajosa. Carece de dientes pero el paladar y la base de la lengua están cubiertos por una sustancia córnea que le permite triturar el alimento.

Los ojos son pequeños y dirigidos hacia delante. Se sitúan próximos a la base del hocico y le dan poca amplitud de visión lateral, aunque no es el sentido de la vista uno de los más necesarios para este animal que pasa gran parte de su tiempo en el interior de agujeros y galerías en el suelo.

Poseen cinco dedos provistos de uñas fuertes adaptadas para la excavación. Las de los dedos cuarto y quinto son retráctiles. Los espolones de las rodillas no son venenosos.

La cola es corta, de unos pocos centímetros, y desnuda en la superficie ventral.

Los testículos son internos, no existe escroto. En ambos sexos, un único orificio abre al exterior para tránsito de las heces, orina y secreciones o productos genitales.

Nutrición y hábitos alimentarios

Se alimenta de termitas, hormigas y otros insectos que captura con su lengua pegajosa. Ocasionalmente se ayuda de las fuertes uñas para abrir hormigueros y termiteros, especialmente cuando la reina se halla cerca de la superficie.

Los hábitos de este animal son curiosos pues, a pesar de habitar zonas en las que el alimento está disponible a lo largo de todo el año, los individuos parecen entrar en un estado de torpor (hibernación) en el que dejan de alimentarse, pero que, lejos de relacionarse con adversidades climáticas o escasez de alimentos, parece ser producto de la necesidad de perder peso después de una temporada con una dieta abusiva.

Fisiología y comportamiento reproductivo

El solitario equidna de hocico corto busca pareja entre mayo y septiembre; el tiempo exacto de la temporada de apareamiento varía de una zona geográfica a otra. Tanto los machos como las hembras emiten un fuerte olor durante la temporada de apareamiento. Durante el festejo los machos encuentran y siguen a las hembras. Grupos de hasta diez machos pueden seguir una única hembra en un ritual de festejo que puede durar hasta cuatro semanas; la duración de este periodo también varía entre áreas geográficas. En las regiones más frías de su distribución, como en Tasmania, las hembras pueden aparearse pocas horas después de despertarse de la hibernación.

Después de entre 9 y 27 días de gestación, la hembra, desde la cloaca, deposita directamente un único huevo en el marsupio ventral transitorio, del que nacerá la cría 10-11 días después. La cáscara es correosa y flexible, y la cría, para salir de él, tendrá que romperla con la ayuda de los dientes de leche.

Permanecerá en el marsupio alrededor de dos meses lamiendo la leche que resbala por los pelos de la madre hasta el interior de la bolsa. Cuando las espinas de la cría comienzan a crecer, es depositada en el interior de un hueco excavado por la madre, que regresa ocasionalmente a alimentarla hasta que alcanzan los seis meses de edad. La leche es de color rosa debido a una proteína que contiene hierro.

Los jóvenes son independientes alrededor de un año después del nacimiento.

La longevidad de esta especie es notoria, existiendo datos de animales en cautividad que han alcanzado los 50 años de edad.

Comportamiento

Los hábitos horarios de estos animales varían en función de las condiciones climáticas de la región en la que habiten.

Su capacidad para mantener la temperatura corporal está limitada, por lo que tendrá que pasar las horas de temperaturas extremas en el interior de galerías subterráneas que mantienen ésta en niveles razonables.

Los individuos que habitan zonas de alta montaña, o durante las estaciones más frías, tienden a ser activos durante las horas de sol, mientras que los que habitan zonas desérticas o calurosas, permanecen resguardados hasta que llega la noche.

Es un animal solitario, de carácter huidizo que al sentirse amenazado se enrosca sobre sí mismo a la manera de un erizo, o se entierra exponiendo el dorso cubierto de púas a modo de escudo.

Cuando es perseguido es capaz de excavar rápidamente en sentido contrario al peligro, con la espalda protegida por las peligrosas púas, hasta que encuentre un terreno excesivamente duro, procediendo entonces a enroscarse sobre sí mismo.

Cada individuo se mueve por un territorio de aproximadamente 800 m de diámetro, solapándose con los de otros congéneres, sin que los encuentros tengan repercusión alguna entre los individuos, que continúan impasibles y solitarios su deambular en busca de alimento. Los nidos no parecen tener una posición concreta en el territorio. Cuando se mantienen en cautividad con otros congéneres, se producen reacciones de mutua tolerancia, si bien se establece una estructura jerárquica entre los individuos del mismo sexo.

Genero Zaglossus

Zaglossus es un género de mamíferos monotremas de la familia Tachyglossidae, conocidos vulgarmente como zaglosos o equidnas de hocico largo. Habitan en Nueva Guinea.

Hay tres especies vivientes, y cuatro extintas, aunque la filiación de algunas de ellas no está demasiado concreta. Estos equidnas son de mayor tamaño que sus parientes los equidnas comunes, llegando hasta los 80 centímetros. Posee más pelo y menos espinas que sus parientes. Estos animales caminan bamboleándose por la vegetación en busca de termitas, hormigas y lombrices.

Las tres especies vivas de zaglosos habitan en la isla de Nueva Guinea, aunque los restos fósiles incluidos en el género proceden en su totalidad de Australia.

El Ornitorrinco (1 especie)

Familia Ornithorhynchidae

Ornithorhynchus anatinus

Cuando el Doctor Shaw, del Museo de Historia Natural de Londres recibió, en 1797 la piel de un ornitorrinco pensó que se trataba de un fraude. No era posible pensar en la existencia de un animal con piel de topo, cola de castor, patas de rana, espolón de gallo, pico de pato y dientes. Lo que aún no sabían era que además se trataba de un mamífero que pone huevos.

El Ornitorrinco o platipo es la única especie en su familia. Es endémico de la sección oriental de Australia, también habita en la isla de Tasmania.

Se mantiene la mayor parte del tiempo nadando en los ríos y lagos de agua dulce. De lo contrario se esconde en túneles que escarba. En estos túneles construye su nido, muy semejante al de algunos pájaros, donde deposita sus huevos.

Es más activo durante la noche, siendo las horas antes del amanecer y después de anochecer cuando normalmente sale a comer. Aunque también se le ve durante las horas del día descansando en las orillas de los ríos y arroyos donde vive.

Una de las muchas peculiaridades del Ornitorrinco es que tiene un pico en forma de paleta, similar al pico de los patos. En diferencia a estas aves, el pico del Ornitorrinco está cubierto por piel sumamente desarrollada al sentido del tacto. Cuando nada mantiene los ojos cerrados, siendo entonces el pico su principal órgano censor.

Su alimentación consiste de plantas que crecen en el fondo del agua, lombrices, renacuajos, camarones, y otros invertebrados que logre atrapar. Según va atrapando su presa la mantiene en los cachetes. Después, cuando regresa a la superficie, la mastica y se la come. Son de apetito voraz y en una noche pueden ingerir el equivalente a su propio peso.

Características

Por lo general es de un color marrón intenso en la espalda y los lados de la cabeza, cuerpo y parte superior de las patas; la región ventral es de un color rubio o gris sedoso.

El cuerpo y la ancha cola plana están cubiertos con un pelaje espeso que retiene una capa de aire aislante que mantiene al animal caliente.

La cola es similar a la del castor, pero a diferencia de éste, que la emplea para propulsarse, el ornitorrinco sólo la utiliza para maniobrar en el agua; asimismo utiliza la cola como almacén de reservas de grasa, una adaptación que también presentan animales como el diablo de Tasmania (Sarcophilus harrisii).

Tiene patas palmeadas y un gran hocico ancho y plano, cubierto de una piel suave y de aspecto similar a goma húmeda; estos rasgos son más parecidos a los encontrados en un pato que a los encontrados en cualquier mamífero conocido. La membrana que posee entre los dedos de las patas delanteras es mayor que la de las posteriores y sobrepasa el extremo de los dedos para conseguir mayor superficie de empuje, ya que es con las extremidades anteriores con las que se desplaza durante el buceo. Cuando se desplaza por tierra pliega dicha membrana hacia atrás, dejando expuestas sus fuertes uñas.

El hocico del ornitorrinco, a diferencia del pico de las aves, en el que las partes superior e inferior se separan para revelar la boca, es un órgano sensorial con la boca en la parte inferior. Los orificios nasales están situados en la superficie dorsal del hocico, mientras que los ojos y las orejas se encuentran en un surco situado justo detrás del hocico; este surco se cierra cuando el animal nada. Tiene aproximadamente la mitad de receptores olfativos que la mayoría de los mamíferos, sin embargo cuenta con la habilidad de oler bajo el agua, adaptación valiosa durante su búsqueda subacuática de alimento.

Los monotremas son los únicos mamíferos de los que se sabe que tienen un sentido de electrorrecepción; localizan sus presas, en parte, mediante la detección de campos eléctricos generados por las contracciones musculares de éstas. La electrorrecepción del ornitorrinco es la más sensible de todos los monotremas.

El ornitorrinco no busca alimento mediante la vista o el olfato, cierra sus ojos, oídos y nariz cuando se zambulle, y excava con el hocico en el fondo de riachuelos. Los electrorreceptores de su hocico detectan los pequeños movimientos de sus presas al distinguir los objetos animados de los inanimados en esta situación en que los mecanorreceptores están constantemente estimulados. Las presas generarían minúsculas corrientes eléctricas con sus contracciones musculares que podrían ser detectados por sus sensibles electrorreceptores. Se ha demostrado experimentalmente que el ornitorrinco reacciona ante un «camarón» artificial si se hace pasar una corriente eléctrica débil a través de él.

Se ha escuchado a ornitorrincos emitir un gruñido grave cuando se los molesta, y en ejemplares en cautividad se han registrado varios tipos de vocalizaciones.

El peso varía considerablemente, entre 700 y 2.400 g, y los machos son más grandes que las hembras: los machos miden, en promedio, unos 50 cm mientras que las hembras miden unos 43 cm. Hay diferencias significativas en el tamaño medio de una región a otra.

Mantiene una temperatura corporal de 31-32 °C, que contrasta con los 38 °C típicos de los mamíferos placentarios. Las investigaciones sugieren que se trata de una adaptación gradual a condiciones ambientales duras por parte del reducido número de especies supervivientes de monotremas, y no de una característica histórica de los mismos.

Las crías tienen molares tricúspides que pierden antes o justo después de dejar la madriguera donde han nacido; los adultos, en cambio, tienen en su lugar fuertes placas queratinosas. Su mandíbula está configurada de manera diferente a la de otros mamíferos y el músculo que la abre es diferente. Como en todos los mamíferos verdaderos, los pequeños huesos que conducen el sonido al oído medio están plenamente incorporados al cráneo, en lugar de estar en la mandíbula, como en los cinodontes y otros sinápsidos premamíferos. Sin embargo, la abertura externa del oído todavía permanece en la base de la mandíbula. El ornitorrinco tiene siete vértebras cervicales, el número habitual en los mamíferos, sin embargo cuenta con huesos adicionales en la cintura escapular, incluida una interclavícula, que no se encuentra en otros mamíferos, y muestra algunos rasgos reptilianos en su esqueleto. También tiene un andar semejante a los reptiles, con las patas situadas en los lados del cuerpo, no debajo, y, para evitar posibles daños en la gran membrana interdigital de sus patas delanteras, se desplaza apoyándose sobre los nudillos.

Veneno

Aunque tanto los machos como las hembras nacen con espolones en el tobillo, sólo los del macho liberan veneno, compuesto principalmente por proteínas similares a defensinas (DLP), tres de las cuales son únicas en el ornitorrinco. Las defensinas son producidas por su sistema inmunitario. A pesar que el veneno es lo suficientemente potente como para matar animales pequeños, o incluso perros, no es letal para los humanos, aunque tras una picadura pronto aparece un edema alrededor de la herida que se extiende gradualmente por el miembro afectado y causa un dolor tan intenso que ni siquiera puede ser calmado con morfina. La información obtenida de los estudios de caso y pruebas anecdóticas indica que el dolor se transforma en una hiperalgesia de larga duración que persiste durante días o incluso meses.

El veneno se produce en las glándulas crurales del macho, unas glándulas alveolares en forma de riñón conectadas al espolón calcáneo de ambas patas posteriores a través de un conducto con paredes delgadas. Las hembras, al igual que en los equidnas, nacen con púas rudimentarias que no se desarrollan y caen antes de que lleguen a alcanzar un año de edad y carecen de glándulas crurales funcionales.

El veneno parece tener una función diferente a la del producido por especies no mamíferas; sus efectos no suelen ser letales, pero son lo bastante potentes como para debilitar seriamente a la víctima. Puesto que sólo los machos producen veneno y la producción aumenta durante la época de apareamiento, se teoriza que es utilizado como arma ofensiva para hacer valer su dominio durante este período.

Ecología y comportamiento

Es un animal semiacuático y vive en pequeños riachuelos y ríos en un área biogeográfica que cuenta con una amplia variedad de hábitats y climas, que va desde las frías zonas montañosas de Tasmania y los Alpes Australianos hasta las selvas tropicales de las costas de Queensland. No se tiene conocimiento de su distribución en el interior australiano; se extinguió en Australia Meridional, salvo una población introducida en la isla Canguro entre 1929 y 1946 que todavía mantiene poblaciones activas, y ya no habita en gran parte de la cuenca Murray-Darling, posiblemente debido al declive de la calidad del agua provocado por la tala de árboles y la irrigación a gran escala. A lo largo de los sistemas fluviales costeros, su distribución es impredecible; parece estar ausente de algunos ríos relativamente sanos, pero continúa viviendo en otros que están bastante degradados.

En cautiverio algunos ejemplares han sobrevivido hasta los diecisiete años de edad y han sido capturados ejemplares silvestres con una edad de once años. La tasa de mortalidad de los adultos en estado salvaje parece ser baja. Entre sus predadores naturales se encuentran las serpientes, la rata de agua australiana (Hydromys chrysogaster), varanos, halcones, búhos y águilas. Las pequeñas poblaciones del norte de Australia se deben posiblemente a la depredación de los cocodrilos.

La introducción del zorro rojo a mediados de los años 1800 para la caza deportiva y como predador para el conejo puede haber tenido cierto impacto en el número de ornitorrincos en el continente. Por regla general es un animal nocturno y crepuscular, sin embargo hay individuos activos durante el día, particularmente cuando el cielo está cubierto. Suele habitar ríos elevados y las zonas ribereñas, tanto por la disponibilidad de presas como de bancos de arena donde excavar madrigueras para anidar y descansar.

Un ejemplar puede abarcar un territorio de un radio de hasta siete kilómetros y, en el caso de los machos, dicho territorio solapa el de tres o cuatro hembras.

El ornitorrinco es un nadador excelente y pasa gran parte del tiempo en el agua buscando alimento. Cuando nada, puede distinguirse de otros mamíferos australianos por la ausencia de orejas visibles. Una de sus características, única entre los mamíferos, es que nada impulsándose en el agua batiendo alternativamente las patas delanteras; aunque sus cuatro patas están palmeadas, las posteriores, que pliega contra el cuerpo, no contribuyen al impulso sino que sirven para la dirección, en combinación con la cola. Es una especie homeoterma que mantiene su temperatura corporal en torno a 32 °C (inferior a la de la mayoría de mamíferos) incluso cuando busca alimento durante horas en aguas por debajo de los 5 °C.

Normalmente sus inmersiones duran unos 30 segundos; pueden durar más pero pocas superan su límite aeróbico estimado de 40 segundos. Para recuperarse de sus inmersiones pasa entre 10 y 20 segundos en la superficie del agua. El ornitorrinco es carnívoro; se alimenta de anélidos, larvas de insectos, camarones de agua dulce y cangrejos de río que extrae del fondo fluvial escarbando con el hocico o que caza mientras nada. Utiliza unos sacos maxilares para almacenar su alimento junto con piedras de pequeño tamaño que le ayudan a triturarlo. Una vez que los sacos están llenos, o cuando captura una presa de mayor tamaño, asciende a la superficie para ingerir las capturas.

Necesita comer aproximadamente un 20% de su peso cada día. Esto implica que tiene que pasar una media de 12 horas al día buscando alimento. Cuando no se encuentra dentro del agua, se retira a una pequeña y recta madriguera de reposo, de corte transversal oval, situada casi siempre en la orilla un poco por encima del nivel del agua, y a menudo escondida bajo una maraña protectora de raíces.

Reproducción

Los monotremas ponen huevos, y los huevos se asemejan a los de los reptiles en el hecho que sólo una parte del huevo se divide durante el desarrollo.

La especie sólo tiene un período de apareamiento; después de un complicado cortejo que termina con la pareja nadando unida describiendo círculos lentamente, mientras el macho sujeta con el pico la cola de la hembra, la copulación se produce entre junio y octubre, con una cierta variación local a lo largo de su área de distribución. La observación histórica, los estudios basados en el marcaje y la recaptura, e investigaciones preliminares de genética de poblaciones indican la posibilidad que haya miembros permanentes y temporales en las poblaciones, y sugieren un sistema de apareamiento poligínico. Se cree que las hembras se vuelven sexualmente activas durante su segundo año de vida, y se ha confirmado que animales de más de nueve años de edad todavía se aparean.

Fuera de la temporada de apareamiento, el ornitorrinco vive en una sencilla madriguera de tierra, con la entrada unos 30 cm por encima del nivel del agua. Después del acoplamiento, la hembra construye una madriguera más profunda y elaborada de hasta 20 metros de longitud, y la tapona a intervalos, quizás como protección contra la subida del nivel del agua o contra predadores, o como método de regulación de la humedad y la temperatura. El macho no desarrolla ningún papel en la cría de la descendencia, y se retira a su madriguera. La hembra recubre y acolcha la tierra de la madriguera con hojas muertas y húmedas y llena el nido al final del túnel con hojas muertas y cañas para realizar la cama, donde incubará sus huevos. Arrastra este material al nido enroscándolo con su cola.

Las hembras tienen un par de ovarios, pero sólo el izquierdo es funcional. Ponen entre uno y tres (generalmente dos) huevos pequeños y coriáceos (parecidos a los de los reptiles), que miden unos 11 mm de diámetro y son un poco más redondeados que los de las aves. Los huevos se desarrollan en el útero durante unos 28 días, con sólo unos 10 días de incubación externa (a diferencia de los huevos de gallina, que pasan un día en el tracto y tres semanas en el exterior). Tras la puesta de estos huevos pegajosos y de cáscara fina, la hembra se acurruca a su alrededor sosteniéndolos contra su vientre con la cola. El período de incubación se divide en tres partes. En la primera el embrión carece de órganos funcionales y se mantiene gracias al saco de vitelo. El vitelo es absorbido por la cría en desarrollo. Durante la segunda se desarrollan los dedos, y en la última aparece el «diente de huevo».

Los recién nacidos son vulnerables, ciegos y sin pelo, y son alimentados con la leche de la madre. Aunque posee glándulas mamarias, carece de pezones; la leche se libera a través de los poros de la piel. La hembra tiene unos surcos en el abdomen que forman balsas de leche que permiten a las crías lamerla. Tras la eclosión, las crías son amamantadas durante tres o cuatro meses.

Durante la incubación y el período de lactancia la madre inicialmente sólo deja la madriguera por períodos cortos de tiempo para buscar alimento. Cuando lo hace, crea una serie de delgados tapones de tierra a lo largo de la madriguera, posiblemente para proteger a las crías de los predadores; cuando empuja estos tapones durante el regreso, le absorben el agua del pelaje, lo que permite que la madriguera permanezca seca. Transcurridas unas cinco semanas, la madre empieza a pasar más tiempo separada de las crías y, cuando tienen unos cuatro meses, abandonan la madriguera. Los ornitorrincos nacen con dientes, pero se les caen a una edad muy temprana, dejando unas placas córneas con las que muelen la comida.

Secuencia del genoma del ornitorrinco (Warren et al., 2008; Genome analysis of the platypus reveals unique signatures of evolution. Nature 453:175-184).

Este genoma, al igual que el animal, es una amalgama de ancestros reptilianos mezcladas con características de mamífero. El cariotipo del ornitorrinco posee 53 cromosomas en los dos sexos, con unos pocos cromosomas grandes y muchos cromosomas pequeños, lo que recuerda los macro- y los microcromosomas de reptiles. Los ornitorrincos poseen múltiples cromosomas sexuales con alguna homología con el cromosoma Z de aves. Los machos tienen cinco cromosomas X y cinco cromosomas Y, segregando en la meiosis como 5X y 5Y. La determinación del sexo y la compensación génica de los cromosomas sexuales todavía está sin aclarar.

Otros aspectos interesantes del genoma son:

(i) genes que codifican para proteínas de las caseínas, que mapean en un cluster génico similar al humano. El ornitorrinco posee glándulas mamarias, produce leche, pero no posee pezones y la leche es derramada y chupada de los pelos empapados por las crías. Esto indica que el desarrollo del sistema de producción de leche apareció hace 166 millones de años.

(ii) los embriones se desarrollan dentro del útero durante 21 días, y luego son secretados como huevos del tamaño de una uña de pulgar. Después de 11 días de incubación aparece la cría que aún no tiene los órganos completamente formados. Como los marsupiales, las crías se han de desarrollar en el marsupio. Como otros mamíferos el ornitorrinco posee genes asociados al desarrollo del embrión, así como genes que codifican para proteínas implicadas en la formación del huevo, y que guardan identidad con otros presentes en aves.

Referencias:

http://www.damisela.com/zoo/mam/monotremata/index.htm

http://memecio.blogspot.com/2009/11/tiernos-monstruos.html

http://www.gran-angular.net/de-que-mamiferos-son-estas-crias-curiosidades-oviperos/2008/10/22/

http://listadeaureus.blogspot.com/2009/06/los-bebes-mas-extranos.html

http://pideunbreak.blogspot.com/2009/07/equidna-mamifero-que-pone-huevos.html

http://www.jennydemalaga.es/fotografia/fotografias-animales-pigmeos/

http://imagenesfotos.com/fotos-de-ornitorrincos/

http://zoologo-bloguero.blogspot.com/2010/05/lo-que-no-sabias-de-el-ornitorrinco.html

http://animalesraros-xavi.blogspot.com/2010/01/el-topo-zaglossus-bruijni.html

http://mundos-mas-alla.blogspot.com/2010/12/equidna-madre-de-todos-los-monstruos.html

Jeff Buckley

2011-09-18T07:52:00.000-07:00

cantarlo me salvó la vida.

So Real

Love, let me sleep tonight
On your couch..
And remember the smell
And the fabric
Of your simple city dress..

Oh... That was so real
Oh... That was so real
Oh... That was so real

We walked around
'til the moon got full
Like a plate..
And the wind blew an invocation
And I fell asleep
At the gate..
And I never stepped on the cracks 'cause I thought I'd hurt my mother
And I couldn't awake from the nightmare
That sucked me in
And pulled me under
Pulled me under

Oh... That was so real
Oh... That was so real
Oh... That was so real

I love you..
But I'm afraid to love you

I Love you
But I'm afraid to love - you...
I'm afraid...

Oh... That was so real (x6)

..real real real...

Oh... That was so real
Oh... That was so real
Oh... That was so real

Lover, You Should've Come Over

Looking out the door
I see the rain fall upon the funeral mourners
Parading in a wake of sad relations
As their shoes fill up with water

Maybe I'm too young
To keep good love from going wrong
But tonight, you're on my mind so
You never know

Broken down and hungry for your love
With no way to feed it
Where are you tonight?
Child, you know how much I need it.
Too young to hold on
And too old to just break free and run

Sometimes a man gets carried away,
When he feels like he should be having his fun
Much too blind to see the damage he's done
Sometimes a man must awake to find that, really,
He has no-one...

So I'll wait for you... And I'll burn
Will I ever see your sweet return?
Oh, will I ever learn?
Oh, Lover, you should've come over
Cause it's not too late.

Lonely is the room the bed is made
The open window lets the rain in
Burning in the corner is the only one
Who dreams he had you with him
My body turns and yearns for a sleep
That won't ever come
It's never over,
My kingdom for a kiss upon her shoulder
It's never over,
all my riches for her smiles when I slept so soft against her...
It's never over,
All my blood for the sweetness of her laughter...
It's never over,
She's a tear that hangs inside my soul forever...

But maybe I'm just too young to keep good love
From going wrong
Oh... lover you should've come over...

Yes, and I feel too young to hold on
I'm much too old to break free and run
Too deaf, dumb, and blind
To see the damage I've done
Sweet lover, you should've come over
Oh, love, well I'll wait for you
Lover, you should've come over
'Cause it's not too late.

Grace

There's the moon asking to stay
Long enough for the clouds to fly me away
Though it's my time coming, I'm not afraid, afraid to die
My fading voice sings of love,
But she cries to the clicking of time,
Of time

Wait in the fire...

And she weeps on my arm
Walking to the bright lights in sorrow
Oh drink a bit of wine we both might go tomorrow,oh my love
And the rain is falling and I believe
My time has come
It reminds me of the pain I might leave
Leave behind

Wait in the fire...

It reminds me of the pain I might leave
leave behind...

And I feel them drown my name
So easy to know and forget with this kiss
But I'm not afraid to go but it goes so slow

Wait in the fire...

Nuovo Cinema Paradiso

2011-06-16T07:25:00.000-07:00

una de mis películas favoritas :-)
ya perdí la cuenta de las veces que la he visto

quiero transcribir algo que leí en otro blog:

Nuovo Cinema Paradiso es una oda a las salas de antaño, aquellas que dieron verdadera vida al cine; un canto a las estrellas del Hollywood de la época dorada y un viaje a las emociones más profundas de todo aquel que ha amado y se ha apasionado por una cosa o una persona. Sin embargo, es también una metáfora excelsa del amar sediento, del sueño irremediablemente imposible, de la preferencia de la agonía callada al conformismo hablado. Nuovo Cinema Paradiso es un retrato del alma humana, de los ideales idos y las esperanzas no cumplidas que de cualquier forma, en su recuerdo y en los azares del reencuentro pueden otorgarnos la felicidad.

amor a primer sonido

2011-03-25T10:09:00.000-07:00

með suð í eyrum við spilum endalaust - Sigur rós - 2008

Simplemente precioso.
Lo escuché por primera vez casualmente hace dos semanas... "Con un zumbido en nuestros oídos tocamos eternamente" es el quinto álbum de estudio de la agrupación islandesa.

El video del primer tema (Gobbledigook) se puede ver en su sitio oficial

descargar álbum

Propagación de la onda de Tsunami de Japón (11 Marzo 2011)

2011-03-11T12:00:00.000-08:00

El tsunami de Honshu fue generado por un terremoto de magnitud 8,9 Mw (38,322°N, 142,369°E), a las 05:46 hrs UTC, 130 Km al Este de Sendai, Honshu, Japón.

El gráfico despliega los resultados pronosticados, los que muestran información cualitativa y cuantitativa del tsunami, incluyendo la interacción de ondas de tsunami con las características batimétricas del piso marino, y las líneas de costa vecinas.

Modelo de amplitud máxima de onda:

Fuente: NOAA

Parámetros de las ondas:

Donde:

A = amplitud
H = Altura
λ = longitud de onda

Meet me... in Montauk...

2011-02-05T12:42:00.000-08:00

Eternal sunshine of the spotless mind
Eterno resplandor de una mente sin recuerdos

Siempre que la veo me gusta más.

Guión: Charlie Kaufman
Dirección: Michel Gondry
Actores principales: Kate Winslet - Jim Carrey
Año: 2004

"How happy is the blameless Vestal's lot! The world forgetting, by the world forgot. Eternal sunshine of the spotless mind! Each pray'r accepted, and each wish resign'd." - Alexander Pope

Cantata Santa María de Iquique

2011-01-26T14:22:00.000-08:00

Una triste parte de la historia de Chile.

La Cantata narra la matanza ocurrida en la Escuela Santa María, el 21 de diciembre de 1907 en la ciudad de Iquique. Esta matanza fue perpetrada por el general Roberto Silva Renard en el gobierno del presidente Pedro Montt.

Curiosamente su importancia no se ve reflejada en los libros de historia.

En los siguientes 4 videos se encuentra relatada en forma íntegra por el grupo Quilapayún.
La obra fue compuesta por Luis Advis hacia fines de 1969.

The Earth is not a cold dead place - Explosions in the sky

2011-01-16T08:18:00.000-08:00

Temporary Residence, 2003

1. First Breath After Coma (9:35)
2. The Only Moment We Were Alone (10:16)
3. Six Days At The Bottom Of The Ocean (8:45)
4. Memorial (8:54)
5. Your Hand In Mine (8:17)

El siguiente manual fue sacado del sitio de Kristian, porque me pareció ideal :-)

Manual de instrucciones para escuchar este disco.

1. Usted debe encontrarse en una habitación completamente solo, sin nadie alrededor que lo distraiga y moleste en los proximos 45 minutos.
2. Apague la luz, si tiene una ventana que de a un exterior no ruidoso, y por la cual se puede ver la luna, ábrala.
3. Este es el momento ideal para utilizar esos auriculares gigantes que heredó de sus padres de la decada del 70. Me refiero a esos con perillas a los costados para graduar el volumen y los graves y agudos que seguramente tiene guardados en algun lugar de la casa.
4. Siéntese, acuéstese, o elija la postura más comoda que encuentre.
5. Cierre los ojos, ponga la mente en blanco.
6. Pulse play y ponga el volumen alto, pero que no llegue a aturdirlo.
7. Déjese llevar y disfrute los climas en lo que lo sumergen las melodias.
8. Olvídese de todo lo que lo rodea y que su cabeza sea transportada a la estratósfera o lo más lejos que se le ocurra.
9. No es necesario consumir algun tipo de estupefaciente o bebida antes de escuchar este material, pero si usted considera que algun producto agudiza sus sentidos, puede hacerlo con moderación.
10. Si al finalizar el tema 5 usted se siente distinto al comienzo de tal experiencia, nos damos por satisfechos. Puede volver a empezar cuantas veces quiera, no se conocen efectos secundarios.

bajar disco

Fotografía del Siglo XX (3a parte)

2011-01-10T17:36:00.000-08:00

Michal Macků - Sin título (nffl 6), 1989

Michal Macků - Sin título (Nº8), 1989

Alfred Stieglitz - Entrepuente, 1907

Alfred Eisenstaedt - Ballet americano, 1938

Albin Langdon Coburn - Semidesnudo, hacia 1905

Albin Langdon Coburn - La catedral St. Paul vista desde Ludgate Circus, hacia 1905

Bill Brandt - Retrato de una jovencita, Eaton Place, Londres, 1955

Bárbara Klemm - Fritz Klemm, 1968

Ansel Adams - Rosa sobre madero flotante, 1933

Ansel Adams - Cañón de Chelly, Monumento Nacional Arizona, 1942

André Kertész - Esztergom, Hungría, Nadador, 1917

Ed van der Elsken - Hong-Kong, 1960

Duane Michals - Ludmila Tchernina, 1964

David Octavius Hill - Handyside Richie y John Henning, 1844-1848

Brian Brake - Hong-Kong, 1959

Bill Brandt - Stonehenge, 1947

Edward Weston - Pimiento, 1930

Edward Weston - Piedras, Point Lobos, 1930

Edward Weston - Hoja de repollo, 1931

Edward Steichen - Rodin, de Camera Work 2, 1903

Edward Steichen - Flatiron, de Camera Work 14, 1906

Henri Cartier-Bresson - Alberto Giacometti, 1961

Gordon Parks - Retrato de la historia de Harlem, 1948

Gordon Parks - Red Jackson en The Harlem Gang Story, 1948

Georgii Zelma - Calle asiática cubierta con hombre y niño, 1926

Ernst Haas - Time Life Building, hacia 1955

Karl Hugo Schmölz - El puente Hohenzollern, 1946

Jan Saudek - Sin título, hacia 1986

Jan Saudek - Labios con gota, 1974

Jacques-Henri Lartigue - Grand Prix Delhaye, 1912

Hermann Claasen - La catedral vista desde el sur, Colonia, 1944

Krzysztof Gieraltowski - Andrzy Gwiasda Inzyniew, 1981

Kishin Shinoyama - La morena Lily, 1968

Karl Hugo Schmölz - Vista de la Plaza Wallraf desde la catedral de Colonia, 1946

Philippe Halsman - Desnudo-calavera de Dalí, hacia 1950

Philippe Halsman - Dalí Atómico, 1948

Norman Parkinson - Foto de moda, hacia 1965

Martin Munkacsi - Torso, 1944

Marta Hoepffner - Desnudo, movimiento, solarización, 1940

Yuri Eremin - Camellos de una calle de Bujara, 1928

Yousuf Karsh - George Bernard Shaw, 1943

Wolfgang Pietrzok - Aplastamiento 127-10 l, 1992

Wolfgang Pietrzok - Aplastamiento 20-16, 1989

Regina Schmeken - Nueva York, 1981

almost the same :-)

2010-11-17T18:28:00.000-08:00

Michael Phelps nadando estilo Espalda (Backstroke) y Mariposa (Butterfly)

La partida del estilo Backstroke es maravillosa, con patada de delfin y mirando hacia arriba, uno se siente en el cielo. El movimiento de los brazos es difícil de captar en este video, pero una vez que entra al agua no sigue estirado (al contrario de lo que la mayoría piensa), se flexiona hacia adelante y eso provoca un aumento considerable en la velocidad. Este movimiento de los brazos viene asociado a un movimiento del tronco hacia los lados, se ve un poco exagerado pero la propulsión que se logra es increible.

El estilo Butterfly es coordinación total. Los brazos dibujan alas de mariposa y las piernas se mueven al mismo tiempo en 2 patadas tipo delfin (una corta y una larga). Es muy rápido una vez que uno lo entiende y coordina. Es bueno practicar las patadas primero con un flotador y luego incorporar brazos.

el título corresponde a mi ilusión de que me salga igual que a Phelps jajaja

La Melancólica Muerte de Chico Ostra (Tim Burton)

2010-11-14T17:00:00.000-08:00

Para los chicos y los no tan chicos :-)

bajar libro

M: el Vampiro de Düsseldorff (Fritz Lang)

2010-09-18T08:19:00.001-07:00

Año: 1931
Duración: 99 min
País: Alemania
Director: Fritz Lang
Guión: Thea von Harbou & Fritz Lang
Música: Edvard Grieg
Fotografía: Fritz Arno Wagner (B&W)
Reparto: Peter Lorre, Otto Wernicke, Gustav Gründgens, Theo Lingen, Theodor Loos, Georg John, Ellen Widman, Inge Landgut

Fritz Lang, responsable de hacer una de las mejores películas de CF, Metrópolis (1927), cumbre del expresionismo alemán, crea y plasma en 1931, junto a su esposa Thea von Harbou, M: el Vampiro de Düsseldorff. La trama está basada en un hecho real (ver más adelante).

Hans Beckert (Peter Lorre), un asesino de niñas, está causando una paranoia colectiva en la ciudad alemana de Düsseldorff. La policía no da con su paradero, y en su desesperación promueve redadas en los sectores en que operan gangsters, prostitutas y ladrones, arruinándoles el negocio. Mediante un montaje paralelo, Lang nos muestra dos importantes reuniones: una de jefes de la mafia y otra de jefes de la policía, definiendo al mismo tiempo “atrapar al asesino a como de lugar”.

Fritz Lang consigue hacer pensar a todo el que la vea, debido a la crítica política y al juicio al que es sometido el asesino por los delincuentes de la ciudad. Describe a una colectividad enervada, que no logra comprender que hasta el más infame delincuente merece un juicio justo y una defensa adecuada.

Este film es una obra maestra del cine negro. Se podría decir que esta emocionante película de Fritz Lang, al margen de la historia que narra (la del asesino de niñas), refleja la situación de la Alemania de principios de los años 30, cuando la república de Weimar estaba en sus últimos años y el partido Nazi a punto de llegar al poder. La oscuridad de la película, todas las sombras que refleja, los antros que enseña, las calles oscuras, grises, la inseguridad ciudadana…Todo esto nos está reflejando la situación política que se vivía en la que no había seguridad, la gente no creía en sus líderes políticos, y el paro y la ruina económica había acechado a mucha gente del país.

Fritz Lang buen conocedor de los recursos cinematográficos nos presenta una ciudad que parece un laberinto. Pone la cámara a diferentes alturas, con este juego de angulación, nos da a entender que una fuerza maléfica acecha a la ciudad. Otro recurso genial, es que sugiere la muerte. En ningún caso nos enseña ninguna imagen violenta, hace que el público intuya lo que ha pasado, por ejemplo al matar a Elsie Beckamn sólo vemos su pelota rodar y el globo volar. Todo eso lo adereza con golpes de humor que hace que a veces los ladrones y la policía parezcan títeres en un circo.

Datos importantes de esta película

Es la primera película con sonido dirigida por Fritz Lang en la Alemania de la República de Weimar.

A las puertas de la dictadura de Hitler, fue fuertemente castigada por la censura de la época. Su título original era M (Mörder unter uns) (El asesino está entre nosotros), pero Hitler pensó que se refería a él y lo hizo cambiar

En definitiva Fritz Lang nos retrata con atrevimiento la inseguridad e inestabilidad social y política que potenció en cierto modo la llegada al poder del nazismo, ahondando en los fantasmas personales de la psique humana y exponiéndola frente a una sociedad corrupta y corrompida. Y que en su conjunto a través de imágenes, montaje y su especial enfoque a los objetos nos transmite una idea conceptual y a la vez simbólica de un tema siempre vigente.

Es la primera vez que se trata la historia de un asesino en serie.

Considerada una de las mejores películas de la historia del cine.

Fue una de las primeras películas que empleó un leitmotiv, concretamente la canción “Peer Gynt” de Edvard Grieg. Con este leitmotiv Lang expresa la dualidad del personaje: su cara más amable y el más sádico psicópata. Esta ambigüedad también se nos enseña mediante sombras y reflejos del protagonista. Cada vez que le oímos silbar la citada melodía, sabemos que va a actuar el vampiro. Melodía que el ciego reconoce nada más oírla y da la voz de alarma. He aquí una gran paradoja que nos ofrece Fritz Lang: el único que no ve, reconoce al asesino.

El director de fotografía Fritz Arno Wagner (colaborador de Murnau), subraya esta atmósfera opresiva con su esencial plasmación expresionista con su estética llena de luces y sombras.

Al asesino, se le conoce como “M” de mörder (asesino), letra que un vagabundo, para poder ser reconocido, le ha marcado con una tiza en la espalda.

Peter Lorre

El actor Peter Lorre, de origen húngaro, tiene una actuación soberbia en esta película. Hacia el final de la película, el personaje de Lorre crea un monólogo espeluznante y lleno de patetismo, el que lo convertiría inmediatamente en una estrella.

Thea von Harbou

Thea von Harbou fue esposa de Fritz Lang, con el que colaboró y escribió muchos de los guiones de sus películas (El doctor Mabuse, 1922; Los nibelungos, 1924; Metrópolis, 1927; entre otras). En 1932, se unió al Partido Nazi. Lang, opositor al nazismo, la abandonó al huir a América. Se divorciaron en 1933.

Cine expresionista alemán

Es el nombre que se le da a un grupo de producciones cinematográficas con ciertos aspectos en común. Este estilo de hacer cine tiene su correspondencia con la corriente expresionista, llamada así por contraste con la corriente impresionista del siglo XIX en pintura, es decir, con aquél tipo de pintura en la que prima la “expresión subjetiva” sobre la representación de la objetividad. Esta pintura recurría a colores hirientes y ritmos lineales muy fuertes. Arraigó fundamentalmente en Alemania, de donde surgió el movimiento Die Brücke (el puente), fundado en 1905 por unos estudiantes de arquitectura.

Al cine llega, de forma tardía, con “El gabinete del doctor Caligari”, película inspirada en una serie de crímenes sexuales que tuvieron lugar en Hamburgo, Alemania. Narraba los estremecedores crímenes que cometía Cesare, bajo las órdenes hipnóticas del doctor Caligari, que recorría las ferias de las ciudades alemanas exhibiendo a su sonámbulo. La idea de los guionistas era la de denunciar la actuación del Estado alemán durante la guerra.

Pero Robert Wiene, que será quien la dirija, añadirá dos nuevas escenas al guión, una al principio y otra al final, que cambiarán todo el sentido de la historia, pues se convierte en el relato imaginario de un loco que cree ver en el director del hospital psiquiátrico en el que se halla al terrible doctor Caligari. El principal atractivo de la película reside en su anormalidad escenográfica, con chimeneas oblicuas, reminiscencias cubistas y ventanas con forma de flecha, todo ello con una función meramente dramática y psicológica, y no como algo decorativo. Es cierto que el azar va a contribuir a realzar ese dramatismo, ya que, debido a la limitación de la iluminación en el estudio donde se rodó, se decidió pintar los decorados con luces y sombras.

Otra característica a destacar será el maquillaje de los actores, y su interpretación. “El gabinete del doctor Caligari” obtendrá un gran éxito. Será, junto al personaje de Charlot, el primer gran mito de la historia del cine. Los críticos franceses acuñaron la palabra caligarismo para designar las películas alemanas de la nueva estética. Wiene dirigirá varias obras más en años sucesivos, pero jamás conseguirá alcanzar el éxito ni la calidad artística de Caligari. Con la llegada de los nazis al poder decide exiliarse y fallece en Paris en 1938.

El expresionismo evolucionará sustituyendo las telas pintadas por los decorados e dando paso a una iluminación más compleja como medio expresivo. Esto da origen a una nueva corriente que se conocerá como Kammerspielfilm, que posee su origen en las experiencias realistas del teatro de cámara de Max Reinhardt, famoso director teatral de la época.

La estética de la Kammerspielfilm se basa en un respeto, aunque no total, de las unidades de tiempo, lugar y acción, en una gran linealidad y simplicidad argumental, que hace innecesaria la inserción de rótulos explicativos, y en la sobriedad interpretativa. La simplicidad dramática y el respeto a las unidades permiten crear unas atmósferas cerradas y opresivas, en las que se moverán los protagonistas. La trayectoria de esta corriente aparece dominada por dos realizadores principalmente: Friedrich Wilhelm Murnau (Nosferatu, 1922) y Fritz Lang.

El verdadero vampiro de Düsseldorff

Basada en el hecho real del “vampiro” de Düsseldorf (Peter Kürten)

El temible "vampiro de Düsseldolf" está considerado como uno de los más sanguinarios asesinos en serie de todos los tiempos por los expertos criminólogos y psicólogos que han seguido su caso de cerca.

Nació en 1883 en Colonia (Alemania) en una familia tan pobre como numerosa (era el tercero de trece hermanos), y todos habitaban bajo pésimas condiciones en un espacio muy reducido y un ambiente familiar deplorable. Su padre era alcohólico y de muy mal carácter, pegaba frecuentemente a su mujer e hijos.

Cuando sólo contaba con ocho años, Peter hace una primera tentativa de fuga y se escapa de casa harto de los malos tratos...
Cuando su familia se traslada a Düsserdolf en 1884, se evade de nuevo y comienza a vivir como un vagabundo, de pequeños hurtos, dando muestras a temprana edad de instintos criminales: disfruta estrangulando ardillas y maltratando a los perros callejeros que se cruzaban en su camino, así como a otros animales para ver correr su sangre, cometiendo además actos zoofílicos con ovejas a las que degollaba una vez alcanzado el orgasmo.

En una ocasión trata incluso de violar a una de sus hermanas más jóvenes.
La primera condena la cumpliría en 1897 por robo, y así muchos más actos delincuentes que lo obligan a pasar cerca de veinte años entre rejas.

En 1913 comete su primer crimen sexual: viola y degolla salvajemente a Christine Kelin, una niña de 13 años.

Años más tarde, cuando él mismo contaba con cuarenta, su vida parece dar un giro y contrae matrimonio con una mujer de buena familia.

Cambia de aspecto vistiendo con mucha elegancia y sencillez, se peinaba con brillantina (producto casi desconocido en Alemania en aquella época), usaba gafas, lucía un recortado bigote, e incluso usaba polvos faciales.

Como la mayoría de los sádicos sexuales, Kürten parece llevar una vida normal como cualquier buen esposo. Trabajaba como conductor de camiones, y su mujer jamás sospechó que tras un hombre tan educado y atento como su marido podría esconderse el autor de crímenes tan sangrientos.

Entre 1925 y 1930 se suceden en la pequeña localidad alemana una serie de crímenes que estremecen y sensibilizan a toda la población, similar a la que padeció Londres en tiempos de otro conocido asesino: Jack el Destripador.

A pesar de que la policía alemana contaba con métodos muy por encima de los que disponía Scotland Yard en 1888, tardaron varios años en tener alguna pista del misterioso criminal a quién terminaron apodando unos "El Vampiro de Düsserdolf" y otros "El rey del crimen sexual".

Kürten tiene por costumbre el beber la sangre de sus víctimas y de matar animales cuando tiene sed. A veces se divierte incendiando las casas abandonadas, esperando ver arder algún vagabundo que durmiese en su interior. De hecho, a su tercera víctima, una niña de nueve años llamada Rose Ohliger, la rocía de gasolina y le prende fuego para complacerse viéndola arder en una terrible agonía.

La policía, viendo por momentos su autoridad y reputación comprometidos, lleva a cabo continuas redadas y abundantes controles rutinarios a la busca y captura del feroz asesino. Incluso algunos grupos de delincuentes y bandas callejeras se unen a la "caza" del vampiro con tanto interés por detener la ola de crímenes como las mismas fuerzas de seguridad.

Hasta la fecha, se le inculpaban nada menos que ocho terribles asesinatos y catorce asaltos.
Afortunadamente para todos, cometió un grave error en 1930 que le costaría su detención. Tras un atentado criminal fallido contra María Butlier, la mujer logra escapar y proporcionar una detallada descripción de Kürten.

Al mismo tiempo, éste se asusta al leer la prensa y ver su retrato robot en la portada de los periódicos, por lo que confiesa la totalidad de los crímenes a su esposa mientras charlaban, quitándole importancia a los hechos como si se tratase de simples travesuras infantiles. La señora en un principio se desmaya de la impresión, pero finalmente, asustada y asqueada pone las declaraciones de su marido en conocimiento de la policía.

Durante el juicio, se dedicó a escribir cartas a los padres de las víctimas en las que se disculpaba de una manera muy peculiar: alegando que él necesitaba beber la sangre lo mismo que otras personas necesitan beber el alcohol...

Pese a que no disculpe en absoluto sus crímenes, lo cierto es que sí padecía de "hematodipsia", una patología que consiste en obsesión compulsiva por consumir sangre, bajo implicaciones sexuales)

Finalmente tras una hora y media de deliberación, el jurado pronunció su veredicto de culpabilidad para Peter Kürten, quién fue sentenciado a nueve penas de muerte.

Hasta el último minuto se creyó que iba a recurrir al veredicto para tratar de librarse de ser decapitado, pero el asesino no apeló y guardó la calma hasta el día de la ejecución. Tan sólo se manifestó para pedir una última voluntad, y era que cuando lo decapitase el verdugo, le dejasen escuchar durante unos minutos cómo su propia sangre goteaba en el suelo...

El 2 de julio de 1931, a las seis de la mañana, en el patio de la prisión de Klügelpüts (Colonia), se cumplía su deseo.

Lenine

2010-07-05T15:10:00.000-07:00

Hablar de Lenine es hablar de mixtura, de riqueza cultural, de pasión, de amor, de alegría, de externalización.... todo eso y más es este excelente músico que nos regaló la posibilidad de verlo en vivo acá en Chile este pasado viernes 2 de julio de 2010. Invitado de Congreso en el lanzamiento de su último disco "Con los ojos en la calle".
Lenine partió su discografía con Baque Solto (junto a Lula Queiroga) en 1983, luego vino Olho de peixe (junto a Marcos Suzano) en 1992, O dia em que faremos contato (1997), Na pressão (1999), Falange Canibal (2001), In cité (2004), Labiata (2008).

Los dejo con un video de Paciência (la letra está más abajo). Esta fue una de las canciones que escuchamos el viernes :-)

Paciência
Lenine
Composição: Lenine e Dudu Falcão

Mesmo quando tudo pede
Um pouco mais de calma
Até quando o corpo pede
Um pouco mais de alma
A vida não pára...

Enquanto o tempo
Acelera e pede pressa
Eu me recuso faço hora
Vou na valsa
A vida é tão rara...

Enquanto todo mundo
Espera a cura do mal
E a loucura finge
Que isso tudo é normal
Eu finjo ter paciência...

O mundo vai girando
Cada vez mais veloz
A gente espera do mundo
E o mundo espera de nós
Um pouco mais de paciência...

Será que é tempo
Que lhe falta prá perceber?
Será que temos esse tempo
Prá perder?
E quem quer saber?
A vida é tão rara
Tão rara...

Mesmo quando tudo pede
Um pouco mais de calma
Mesmo quando o corpo pede
Um pouco mais de alma
Eu sei, a vida não pára
A vida não pára não...

Será que é tempo
Que lhe falta prá perceber?
Será que temos esse tempo
Prá perder?
E quem quer saber?
A vida é tão rara
Tão rara...

Mesmo quando tudo pede
Um pouco mais de calma
Até quando o corpo pede
Um pouco mais de alma
Eu sei, a vida não pára
A vida não pára não...

A vida não pára...

algunos poemas de Benedetti (1920 - 2009)

2010-07-05T11:14:00.000-07:00

No te salves

No te quedes inmóvil
al borde del camino
no congeles el júbilo
no quieras con desgana
no te salves ahora
ni nunca
no te salves
no te llenes de calma

no reserves del mundo
sólo un rincón tranquilo
no dejes caer los párpados
pesados como juicios

no te quedes sin labios
no te duermas sin sueño
no te pienses sin sangre
no te juzgues sin tiempo

pero si
pese a todo
no puedes evitarlo
y congelas el júbilo
y quieres con desgana

y te salvas ahora
y te llenas de calma
y reservas del mundo
sólo un rincón tranquilo
y dejas caer los párpados pesados como juicios
y te secas sin labios
y te duermes sin sueño
y te piensas sin sangre
y te juzgas sin tiempo
y te quedas inmóvil
al borde del camino
y te salvas
entonces
no te quedes conmigo

Táctica y estrategia

Mi táctica es
mirarte
aprender como sos
quererte como sos

mi táctica es
hablarte
y escucharte
construir con palabras
un puente indestructible

mi táctica es
quedarme en tu recuerdo
no sé cómo ni sé
con qué pretexto
pero quedarme en vos

mi táctica es
ser franco
y saber que sos franca
y que no nos vendamos
simulacros
para que entre los dos

no haya telón
ni abismos

mi estrategia es
en cambio
más profunda y más
simple
mi estrategia es
que un día cualquiera
no sé cómo ni sé
con qué pretexto
por fin me necesites

Memorándum

Uno llegar e incorporarse el día
Dos respirar para subir la cuesta
Tres no jugarse en una sola apuesta

Cuatro escapar de la melancolía
Cinco aprender la nueva geografía
Seis no quedarse nunca sin la siesta

Siete el futuro no será una fiesta
Y ocho no amilanarse todavía
Nueve vaya a saber quién es el fuerte

Diez no dejar que la paciencia ceda
Once cuidarse de la buena suerte
Doce guardar la última moneda

Trece no tutearse con la muerte
Catorce disfrutar mientras se pueda.

Historia de vampiros

Era un vampiro que sorbía agua
por las noches y por las madrugadas
al mediodía y en la cena.

Era abstemio de sangre
y por eso el bochorno
de los otros vampiros
y de las vampiresas.

Contra viento y marea se propuso
fundar una bandada
de vampiros anónimos,
hizo campaña bajo la menguante,
bajo la llena y la creciente
sus modestas pancartas proclamaban,
vampiros beban agua
la sangre trae cáncer.

Es claro los quirópteros
reunidos en su ágora de sombras
opinaron que eso era inaudito,
aquel loco aquel alucinado
podía convencer a los vampiros flojos,
esos que liban boldo tras la sangre.

De modo que una noche
con nubes de tormenta,
cinco vampiros fuertes
sedientos de hematíes, plaquetas, leucocitos,
rodearon al chiflado, al insurrecto,
y acabaron con él y su imprudencia.

Cuando por fin la luna
pudo asomarse
vio allá abajo
el pobre cuerpo del vampiro anónimo,
con cinco heridas que manaban,
formando un gran charco de agua,
lo que no pudo ver la luna
fue que los cinco ejecutores
se refugiaban en un árbol
y a su pesar reconocían
que aquello no sabía mal.

Desde esa noche que fue histórica
ni los vampiros, ni las vampiresas,
chupan más sangre,
resolvieron
por unanimidad pasarse al agua.

Como suele ocurrir en estos casos
el singular vampiro anónimo
es venerado como un mártir.

A tientas

Se retrocede con seguridad
pero se avanza a tientas
uno adelanta manos como un ciego
ciego imprudente por añadidura
pero lo absurdo es que no es ciego
y distingue el relámpago la lluvia
los rostros insepultos la ceniza
la sonrisa del necio las afrentas
un barrunto de pena en el espejo
la baranda oxidada con sus pájaros
la opaca incertidumbre de los otros
enfrentada a la propia incertidumbre
se avanza a tientas / lentamente
por lo común a contramano
de los convictos y confesos
en búsqueda tal vez
de amores residuales
que sirvan de consuelo y recompensa
o iluminen un pozo de nostalgias
se avanza a tientas / vacilante
no importan la distancia ni el horario
ni que el futuro sea una vislumbre
o una pasión deshabitada
a tientas hasta que una noche
se queda uno sin cómplices ni tacto
y a ciegas otra vez y para siempre
se introduce en un túnel o destino
que no se sabe dónde acaba.

Arco iris

A veces
por supuesto
usted sonríe
y no importa lo linda
o lo fea
lo vieja
o lo joven
lo mucho
o lo poco
que usted realmente
sea

sonríe
cual si fuese
una revelación
y su sonrisa anula
todas las anteriores
caducan al instante
sus rostros como máscaras
sus ojos duros
frágiles
como espejos en óvalo
su boca de morder
su mentón de capricho
sus pómulos fragantes
sus párpados
su miedo

sonríe
y usted nace
asume el mundo
mira
sin mirar
indefensa
desnuda
transparente

y a lo mejor
si la sonrisa viene
de muy
de muy adentro
usted puede llorar
sencillamente
sin desgarrarse
sin desesperarse
sin convocar la muerte
ni sentirse vacía

llorar
sólo llorar

entonces su sonrisa
si todavía existe

se vuelve un arcoiris.

Auroras Polares

2009-11-12T12:41:00.001-08:00

Magnetismo, diversos orígenes:

· Núcleo terrestre (Fe, Ni), electro inducción manto - núcleo 97 %

· Corteza magnetizada 1,5 %

· Corriente ionosférica 1,5

MAGNETISMO TERRESTRE

En cualquier parte de la superficie de la tierra, una aguja imantada que flota libremente en un fluido, se orienta según la posición del campo magnético terrestre. La dirección hacia la cual apunta el extremo Norte de la aguja se llama Norte Magnético y el plano vertical que pasa a través de ésa dirección se llama meridiano magnético. El ecuador magnético es el plano perpendicular a los meridianos que pasan por el centro de la tierra.

Declinación: Desviación de la aguja respecto del norte geográfico, medida en un plano horizontal. La declinación es positiva, cuando la desviación es hacia el Este y negativa cuando es hacia el Oeste.

Inclinación magnética: Ángulo vertical medido entre la aguja y un plano horizontal. La inclinación es positiva cuando el extremo norte de la aguja se inclina hacia abajo, lo que generalmente pero no siempre ocurre en el hemisferio Norte. La inclinación es negativa cuando el extremo Sur de la aguja se inclina hacia abajo (Hemisferio Sur).

El campo magnético en un punto cualquiera de la Tierra queda definido por los vectores: declinación, inclinación e intensidad. La forma del campo magnético se aparta bastante de la de un dipolo, debido a que su intensidad varía con la mayor o menor concentración de minerales magnéticos y con la cantidad e intensidad de la radiación solar o tormentas magnéticas. En un mapa con líneas de igual inclinación magnética (isógonas), el Polo Norte aparece desplazado respecto del Norte Geográfico.

Diagrama que muestra la localización, en el Hemisferio Norte, de los polos magnético y geográfico. El polo magnético presenta una deriva con el tiempo, y se desplaza hacia el noroeste (más de 10 grados en los últimos 100 años).

Aurora polar

Arcos, rayos y cortinas de tenue luz multicolor. En las noches, para los habitantes de las latitudes polares, el cielo se convierte en la descomunal pantalla de un espectáculo visual incomparable, en una danza fantasmagórica de formas y colores. La incandescencia celeste puede tener lugar en cualquiera de los dos polos: recibirá el nombre de Aurora Boreal o Luces del Norte si se desencadena en el Norte, y si se produce en el Sur, Aurora Austral o Luces del Sur. Pero hay raras ocasiones en las que la actividad especialmente violenta del Sol nos permite contemplar esta grandiosa exhibición de la naturaleza en latitudes algo más habitables. El nombre "Aurora Boreal", proviene de Aurora la diosa romana del amanecer, y de la palabra griega Boreas que significa norte, debido a que en Europa comúnmente aparece en el horizonte de un tono rojizo como si el sol emergiera de una dirección inusual. La Aurora Boreal, comúnmente ocurre de septiembre a octubre y de marzo a abril.

En 1716, el astrónomo Edmund Halley atribuyó por primera vez el fenómeno auroral al campo magnético terrestre. Pero no fue hasta mediados del siglo pasado cuando los científicos empezaron a sospechar una relación entre la actividad solar y el magnetismo de nuestro planeta como desencadenante de este impresionante suceso.

Las auroras ocurren cuando partículas cargadas (protones y electrones) procedentes del Sol, son guiadas por el campo magnético de la Tierra e inciden en la atmósfera cerca de los polos. Cuando esas partículas chocan con los átomos y moléculas de oxígeno y nitrógeno, que constituyen los componentes más abundantes del aire, parte de la energía de la colisión excita esos átomos a niveles de energía tales que cuando se desexcitan devuelven esa energía en forma de luz visible.

El Sol, situado a 150 millones de km de la Tierra, está emitiendo continuamente partículas cargadas: protones, con carga positiva, y electrones, con carga negativa. Ese flujo de partículas constituye el denominado viento solar. La superficie del Sol o fotósfera, se encuentra a unos 6000ºC, sin embargo, cuando se asciende en la atmósfera del Sol hacia capas superiores la temperatura aumenta en vez de disminuir. La temperatura de la corona solar, la zona más externa que se puede apreciar a simple vista sólo durante los eclipses totales de Sol, alcanza temperaturas de hasta 3 millones de grados. El causante de ese calentamiento es el campo magnético del Sol. Al ser la presión en la superficie del Sol mayor que en el espacio vacío, las partículas cargadas que se encuentran en la atmósfera del Sol tienden a escapar y son aceleradas y canalizadas por el campo magnético del Sol, alcanzando la órbita de la Tierra y más allá. Existen fenómenos muy energéticos, como las fulguraciones o las eyecciones de masa coronal que incrementan la intensidad del viento solar.

Las partículas del viento solar viajan a velocidades desde 300 a 1000 km/s, de modo que recorren la distancia Sol-Tierra en aproximadamente dos días. En las proximidades de la Tierra, el viento solar es deflectado por el campo magnético de la Tierra o magnetosfera. Las partículas fluyen en la magnetosfera de la misma forma que lo hace un río alrededor de una piedra o de un pilar de un puente. El viento solar también empuja a la magnetosfera y la deforma de modo que en lugar de un haz uniforme de líneas de campo magnético, lo que se tiene es una estructura alargada con forma de cometa con una larga cola en la dirección opuesta al Sol. Las partículas cargadas tienen la propiedad de quedar atrapadas y viajar a lo largo de las líneas de campo magnético, de modo que seguirán la trayectoria que le marquen éstas. Las partículas atrapadas en la magnetosfera colisionan con los átomos y moléculas de la atmósfera de la Tierra, típicamente oxígeno (O), nitrógeno (N) atómicos y nitrógeno molecular (N₂) que se encuentran en su nivel más bajo de energía, denominado nivel fundamental. El aporte de energía proporcionado por las partículas perturba a esos átomos y moléculas, llevándolos a estados excitados de energía. Al cabo de un tiempo muy pequeño, del orden de las millonésimas de segundo o incluso menor, los átomos y moléculas vuelven al nivel fundamental, y devuelven la energía en forma de luz. Ese estallido de energía en forma de luz es el que crea la magia de las auroras.

La magnetosfera forma una cola de cometa por la presión del viento solar. Se comprime hacia el Sol 10 radios terrestres (1 Rt = 6.378 km) y se extiende como cola más de 100 Rt.

Las auroras aparecen en dos óvalos centrados encima de los polos magnéticos de la Tierra, que no coinciden con los polos geográficos. La posición actual aproximada del Polo Norte magnético es 82.7º N 114.4º O.

Las partículas cargadas van a actuar sobre la ionósfera, el estrato de la atmósfera terrestre de 500 km de espesor que descansa sobre la troposfera y la estratosfera, que tienen en conjunto 80 km. En este enrarecido estrato fallan muchas de las leyes establecidas por los físicos. Las moléculas de gas que lo componen disponen de tanto espacio que casi nunca colisionan entre sí. Sometidos al bombardeo diario de la energía emitida por el Sol, los átomos estallan en pedazos: electrones de carga negativa e iones de carga positiva. Las partículas cargadas forman estratos dentro de la ionósfera y son atraídas y repelidas por la gravedad de la Luna. Llegan a la Tierra en enormes oleadas, un fenómeno semejante a las mareas oceánicas. Al moverse en el campo magnético terrestre, su efecto es el de una inmensa dínamo que genera campos eléctricos de enormes proporciones. La ionósfera es, pues, una masa de energía contenida que espera disiparse: el viento solar, previamente electrizado por la magnetosfera, será el detonante.

Observada con telescopio, la superficie del sol muestra una serie de regiones oscuras – manchas solares – que aparecen y desaparecen normalmente durante un ciclo de 11 años, barruntos de que allí no reina la serenidad que parece. Estas sombras son áreas de gran perturbación magnética, masas de partículas que giran turbulentamente formando gigantescas tempestades.

Debido a la rotación del Sol y al ciclo de actividad de las manchas solares, estas ráfagas llegan a nuestro planeta mediante una compleja serie de latidos. La extraordinaria cantidad de energía enviada a la ionósfera en uno de esos impulsos hace que el cielo se encienda mediante una liberación de energía de los átomos ionosféricas en forma de fotones (luz). Resulta un proceso en el que actúan los mismos principios que hacen funcionar una televisión: el material fluorescente de su tubo de imagen es activado – iluminado – por una descarga de electrones. Pero el tubo de la ionósfera es ilimitado. En este caso nada contendrá la exhibición de las auroras.

Las auroras tienen formas, estructuras y colores muy diversos que además cambian rápidamente con el tiempo. Durante una noche, la aurora puede comenzar como un arco aislado muy alargado que se va extendiendo en el horizonte. Cerca de la medianoche el arco puede comenzar a incrementar su brillo. Comienzan a formarse ondas o rizos a lo largo del arco y también estructuras verticales que se parecen a rayos de luz muy alargados y delgados. Repentinamente la totalidad del cielo puede llenarse de bandas y rayos de luz que se mueven rápidamente de horizonte a horizonte. La actividad puede durar desde unos pocos minutos hasta horas. Cuando se aproxima el alba todo el proceso parece calmarse y tan sólo algunas pequeñas zonas del cielo aparecen brillantes hasta que llega la mañana. Podemos encontrar múltiples variaciones sobre el mismo tema.

Los colores que vemos en las auroras dependen de la especie atómica o molecular que las partículas del viento solar excitan y del nivel de energía que esos átomos o moléculas alcanzan.

El oxígeno es responsable de los dos colores primarios de las auroras, el verde/amarillo de una transición de energía a 558 nm, mientras que el color más rojo lo produce una transición menos frecuente a 630 nm (las auroras se encienden en rojo cuando el fenómeno le concierne al ozono y tiene lugar en las capas más elevada). Para hacernos una idea, nuestro ojo puede apreciar colores desde el violeta, que en el espectro tendría una longitud de onda de unos 390 nm hasta el rojo, a unos 750 nm. El nitrógeno, al que una colisión le puede arrancar alguno de sus electrones más externos, produce luz azulada, mientras que las moléculas de hidrógeno son muy a menudo responsables de la coloración rojo/púrpura de los bordes más bajos de las auroras y de las partes más externas curvadas.

Ubicación

La ubicación de las auroras sobre la Tierra está muy dominada por el magnetismo terrestre. En el siglo XIX se observó que ocurrían más frecuentemente en un cinturón estrecho, la "zona auroral", que circunvala el polo magnético. Sus arcos y cordones también están alineados aproximadamente con esa zona.

En los lugares situados a unas 1500 millas del polo magnético es donde la aurora se ve con más frecuencia: más lejos o más cerca del polo magnético son más escasas (son más bien raras en el polo magnético mismo). Fairbanks, Alaska, al borde de la “auroral zone”, es un buen lugar de observación.

Las tormentas magnéticas expanden la zona auroral hacia lugares más distantes del polo magnético y crean también brillantes auroras, pero se trata de un fenómeno poco común.

Experimento

Entre 1895 y 1907 el físico noruego Kristian Birkeland intentó estudiar su comportamiento en un laboratorio. Dentro de una cámara de vidrio al vacío colocó una esfera con un imán en su interior -la llamó "terrella", término latino por "pequeña Tierra"- y le dirigió un rayo de electrones. Para su sorpresa y satisfacción, el imán condujo el rayo directamente hacia un lugar alrededor de los polos magnéticos de esta pequeña esfera, produciendo allí, al golpear, un visible resplandor.

Resultó que electrones negativos e iones positivos están igualmente guiados en el espacio por líneas de campo magnético. Describen espirales alrededor de éstas, mientras se deslizan a lo largo de las espirales como cuentas en un hilo. Debido a que las líneas de campo de Birkeland alcanzaron la terella cerca de sus polos magnéticos, este es el lugar donde sus electrones cayeron. De manera similar, las líneas de campo magnético de la Tierra guían electrones de la aurora a caer en la zona auroral.

El mayor espectáculo que se recuerda

El mayor espectáculo de aurora boreal que se recuerda en el sur de Finlandia, tuvo lugar en el cielo en las noches del 6 y 7 de abril del año 2000. En Helsinki, que es lo más al sur que se puede ir en Finlandia, cientos de gente maravillada sacaron a sus amigos de la cama con la frase: "No preguntes y sal ahora mismo fuera. No vas a creer lo que ven tus ojos".

La revista finlandesa para serios observadores del cielo, "Tähdet ja Avaruus", (Estrellas y espacio) dedicó un suplemento especial de 17 páginas al extraordinario espectáculo titulándolo "El hemisferio norte en llamas". Al menos, la parte de Finlandia estaba así. Un importante fotógrafo dedicado a los fenómenos celestes, Pekka Parviainen, utilizó 19 carretes y manifestó con posterioridad que nada de lo visto en sus 29 años de trayectoria, observando y esperando, se acercó a las visiones de aquella fría noche a comienzos de primavera.

Referencias

Wikipedia. 2007. Aurora Polar

Stern, D. & M. Peredo. 2001. La Aurora Polar.

Stern, David. 2002. Secretos de la Aurora Polar. Conferencia presentada en Anchorage, Alaska, el 11 de agosto del 2002.

Brady, J. 2001. Aurora Boreal: Las luces del Norte. Virtual Finland

Barrado, D & B. Montesinos. Auroras polares Greenland Adventure.

Muy Interesante Nº91. Mayo 1993. Chile

Otras imágenes sacadas de la web:

http://www.polarimage.fi/

http://www.swpc.noaa.gov/today.html

http://www.spaceweather.com/

http://www.sgo.fi/

Dosis diarias

2009-11-12T07:08:00.000-08:00

Esta es una selección de ilustraciones de Alberto Montt. No están en orden cronológico.
Para acceder a todas las dosis diarias: http://www.dosisdiarias.com/

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2009-10-26T19:25:00.000-07:00

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Ernst Haas

Viena 1921 – Nueva York 1986

Ernst Haas descubrió muy pronto – según sus declaraciones, ya en la infancia – su pasión por la fotografía. Trabajó como periodista fotográfico independiente para las revistas “Der Film” y “Heute”, y la intensidad de sus fotos del primer tren en el que retornaban prisioneros de guerra le valió una gran notoriedad, hacia 1950. Poco después ingresó en la agencia “Mágnum”. A partir de 1951, Haas pasó a ser colaborador independiente de “Life”, “Look”, “Vogue” y “Holiday”, utilizando preferentemente el color. De esa época data el reportaje sobre la ciudad de Nueva York, “Imágenes de una cuidad mágica”, y el dedicado al deporte, “Magia del color en movimiento”. Haas se alejó cada vez más del periodismo fotográfico sensacionalista. En 1964 produjo para el film de John Houston “La Biblia”, la obra “Los días de la creación”. El libro correspondiente, “La creación”, apareció en 1971. Después, el fotógrafo comenzó a experimentar con las técnicas audiovisuales. El detalle floral es un motivo importante en la obra de su madurez. Poco antes de su muerte, ocurrida repentinamente en 1986, Haas había efectuado una presentación de sus imágenes audiovisuales “Abstracciones”

Referencias texto

Taschen. 2008. La fotografía del siglo XX. Museum Ludwig Colonia.